Friday, April 1, 2016
【街報-意識（口述）影像】盲人如何看电影？
打从上个月看到香港国际电影节的册子上被其中两页毫不显眼的“口述影像电影欣赏会”吸引之后，就一直念念不忘。还好还是坚持跑一趟，去体验专门给视障朋友放映的其中一部电影。
电影自默片时代以来，一直都是以视觉影像为主的技术与娱乐。有声电影在20世纪初开始流行时，还曾掀起巨浪与争议。因此电影以“观看”为主，毫无悬念也理所当然。但如今，进电影院看电影虽然几乎已成城市人不可或缺的主要消费娱乐之一，我们却很容易就忘了，也看不见社会还有很多人没有相同的消费权利。
香港盲人辅导会自2009年开始主办口述影像电影欣赏会，让视障的朋友也能通过口述的方式“听”电影。这是他们第一次与国际电影节合作，希望能让更多人看见这样的努力和理念。我很庆幸他们这么做，要不然自己也没办法得到这样的讯息。这真是一个奇特的经历。
口述电影共有四部，都在这个星期，今天播放的是一直没机会看的《华丽上班族》。口述影像团队在电影开始前，就做了简单的电影介绍和提示，由于这是一部中港合拍片，虽是广东话对白，但当中14首歌曲皆以普通话演绎。团队表示，会选这部电影的原因，除了因为票房高、评语好以外，也是为了向高难度挑战！在映后座谈的环节，也有视障朋友分享说他们很少有机会能接触歌舞片，因此很感谢这场的选戏。
一部119分钟的电影，是如何“再配音”的呢？首先需要口述影像撰稿员、审稿员、以及负责口述的影像员，三人密切合作，将电影再次重写。两小时的电影，制作、练习、彩排的时间几乎长达100小时（未知是否粗略估计亦或真实计算）。据开场前的介绍以及后来网络查询得知，这一场的口述影象工作者（郑秀娴、李敏及司勳），本身也是创作人及电台DJ。电影一开场，我就立即明白，由创作人来写口述稿是有其必要，因为基本上叙述的并非故事本身，而是一切以视觉呈现的语言效果啊！
由于坐在第二排，银幕的压迫感无所逃逸，一开始想着，也罢，干脆就闭上眼睛，把自己投入到视障者的位置去尝试感受他们的感应。然而，眼睛却一直舍不得闭上。现场演绎的口述，以大量却精简的形容词来描述场景、衣装、神态、甚至交代下一个画面的场景，比视觉效果更快；与此同时，又因为不能与对白同时进行，而必须在对白的空隙，也就是电影主要以视觉来呈现的时段，来快速讲解。换句话说，口述需要跟对白抢时间，在不打乱节奏的叙事空间里，加入自己编译的第三条叙事（电影叙事为一、对白叙事为二）。因此，对能看能听的人来说，这是一场双倍与多重的感官刺激，满得没有喘息的空间。
值得一提的是，口述员的声音也非常轻快好听，让人感到舒服（这大概是旁述人员的基本需求吧），同时也须因电影的情节而高低起伏，说是彩排了无数次，确实能理解。
口述影像：另一种叙事的可能
电影一开场时，听到口述员的声音不间断出现，听到后座的朋友默默跟隔壁的朋友喊着“救命啊！我看到啊！”不禁莞尔。我们的确是对电影院里应该会出现的画面和声音铺陈太过熟悉，以至于当主角出现，还听到有人在加注“张总出现，穿着红色大衣、左手挽公文包、六寸高跟鞋、自信从容”（此为例句编造）时，会觉得很突兀与无谓。但口述影像的用意，正正是想将这种感官的体验，也与视障者同步分享。我甚至觉得，如果口述写说得够精彩，视障者透过听见的故事而想象出来的世界和画面，甚至会超越我们被视觉框设住的认知。
叙事，是敞开世界的一个重要途径，这是近来频频接触的面向和体会。过于习惯某一种特定的叙事方式，或用自己已知、非常熟悉的知识系统去看事情，往往会框制自己认识和体验到其他的可能性。这个五光十色的消费都市，看似已“发展”得淋漓尽致；但那些建构出来的便利、光辉、美丽，是否只属于某一些人，并且从一开始就将另一部份的人排除在外？视障朋友有没有可能自己来看一场电影？下电梯的时候，看见一个视障者笔直站在电梯口，等着人下来带他一起走。我们的商场空间除了以极少的休息椅来鼓励购物以外，能否提供更多设施让这些只能用触摸来行动的人，也有立足的空间？
盲人辅导会的负责人经理Emily发言时说，她希望香港的电影院能在技术上更进步，有一天能让视障人士只要在柜台要一个听筒，就能在一般的电影场次，也能得到口述影像服务，而不用像现在那样，需要全场开麦一起聆听。
开场前到楼下洗手间，听见阿姨跟进来的商场职员聊天，说今天有好些身残人士来看电影呢。职员说，应该是社区活动吧。阿姨回答，这样也几好，多点出来走动，心情也好一些。
主办单位在每场反映之后也设有座谈，让观众发言交流，非常重视受众（服务对象）的感受和能够改进的空间。不禁为这样的努力，这样的谅解而深感鼓舞。社会的进步，应该是所有人类一起进步，而不只是一部分的人，在自诩进步。
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